近兩年，旅游圖書成為圖書市場的新寵，旅游圖書不僅僅是說游什么、也不僅僅是說怎么游，而且正在擴大旅游的內(nèi)涵，突出藝術(shù)風(fēng)格和人文關(guān)懷，推動更深層次的旅游文化。有人通過旅游認(rèn)識世界，有人通過閱讀旅游書籍認(rèn)識世界，旅游類書籍有了更廣泛的閱讀人群。
　　盡管如此，仍舊有讀者感覺找不到需要的旅游書籍，仿佛《帶一本書去巴黎》中描述的，當(dāng)行李箱就要合上，我們還是想不出帶哪一本書踏上行程。

　　對于很多作者來說，正是“私人行走”的獨特性才帶來了文本個性，而近一兩年，這類圖書似乎頗為暢銷。對于出版社來說，一個包裝精美、策劃得當(dāng)?shù)膫€體旅游的作品很容易一炮而紅，但一些需要調(diào)動大量作者、調(diào)查機構(gòu)的綜合性的旅游圖書、比如一個城市或者一個地區(qū)、國家的旅游手冊，卻非常不易。

　　對于個性化的旅游者來說，那些綜合性的旅游圖書明顯不足。盡管有些自助游的綜合性圖書已經(jīng)能夠做到每一到兩年更新一次資訊，形成自己的品牌和固定讀者群，但絕大部分這類圖書還停留在追趕熱點的階段，沒有提前量。尤其是出境游，引進版的圖書比起國內(nèi)出版的圖書還是要專業(yè)一些。

　　究其原因，最主要還是國內(nèi)出版社暫時還不能像國外出版社一樣，由大旅游機構(gòu)、大出版社出錢，請旅游作者深入旅游，為他們提供資訊，而是先游后出書。因此業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，盡管寫旅游書的門檻不高，越來越多的人加入這個隊伍，也為后來人提供了寶貴可靠、行之有效的旅游信息，但職業(yè)旅行家的人群還未形成。

　　和外文版或者引進的旅游書籍比起來，國內(nèi)旅游類圖書的最大問題還是資訊量不足，指導(dǎo)性不強。旅游類圖書的最大讀者群還是喜愛旅游的人，主要作用還是指導(dǎo)出行，所以資訊是關(guān)鍵。

　　一方面有讀者抱怨不少旅游類圖書徒有其表，缺少實用資訊，一方面是資訊的泛濫。

　　現(xiàn)在不少旅游類圖書也暴露了人們在資訊時代所感受到的無所不在的恐慌，再多的資訊都是不夠的，而且感覺沒有能力篩選。有時候一本“全攻略”中提供的資訊瑣碎到已經(jīng)超過了外婆的叮囑?！耙欢ㄒ淅苯丰u吃一條江邊烤的魚”、“有事可以打電話找村口小鋪子中的老李”，很多個性化旅游體驗的書籍對這樣的資訊津津樂道——比起教科書式的景點介紹或者資料的堆砌，這些資訊有更多人的影子，也能帶給人閱讀的快感，但卻不是踏上行程最需要的，無論是互聯(lián)網(wǎng)還是圖書，已經(jīng)被各類有關(guān)麗江、桂林、婺源這些近年新晉的自助游景區(qū)的資訊充斥，而資訊中最基本的內(nèi)容卻往往被忽略了。

　　旅游類圖書的內(nèi)容過于集中在旅游熱點之上，因此存在著一定程度的滯后，即使是國內(nèi)旅游，旅游圖書提供的資訊都相當(dāng)不平衡，熱點過熱，冷點太冷，有時候資訊不足，有時候又太多。

　　業(yè)內(nèi)人都認(rèn)為，從包裝策劃的角度看，中國的旅游圖書已經(jīng)相當(dāng)領(lǐng)先了。從圖書的策劃看，牛皮書、知行書、行走地圖，一輪輪不斷推陳出新。從圖書的包裝看，平面設(shè)計、美術(shù)制作以及攝影的技巧都得到充分應(yīng)用，每本書都體現(xiàn)出濃烈的設(shè)計感，再加上漢文字天然的美感，更使排版中圖文的配合顯得相得益彰。

　　讀圖時代已經(jīng)是對以文字為主的圖書概念的一次顛覆，而旅游類圖書甚至已經(jīng)遠遠不能滿足于單純地“讀圖”，不但有圖，而且有手繪的插圖、表格，有圖片去底與文字的穿插，甚至有書頁長短不一的變化。當(dāng)然，圖書的包裝也是旅游類圖書市場紅火的原因。但是，在這樣的紅火背后，卻也隱藏著不安。

　　圖書的包裝可以吸引讀者，但卻不是長久之計，內(nèi)容的硬傷已經(jīng)傷害了旅游者對旅游類圖書的信任。大浪淘沙，當(dāng)旅游類圖書與旅游結(jié)合起來，內(nèi)容仍舊是最重要的因素。不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，單色印刷、以文字為主、價格相對便宜，但是有豐富實用資訊的旅游手冊會是“帶一本書旅游”的首選。

　　來源：南方都市報