處于變革中的中國出版業，還缺少什么？這無疑是值得中國出版人思考的問題。出版經紀人是否是中國出版業所必須？身份各異角度不同的幾位業內人士，其表達或許接近答案。

袁敏（作家出版社資深編輯）

　　今天的中國出版業，出版經紀人是否必須我不能妄加斷言，但他們的產生和發展肯定是不可阻擋的潮流。

　　兩年前我擔任責編的《郵購新娘》，作者張翎生活在加拿大，她當時就跟我探討過這個話題。由于一直在國外，她感覺在國內出版圖書許多事情都不太方便，當時她問我，為什么不作個出版經紀人？我當時還沒有這個概念，覺得自己是國家出版社的一位編輯，怎么可能做經紀人呢？她依照國外的經驗，認為出版經紀人的出現在中國出版業的未來肯定是一個發展趨勢。

　　在此之后不斷地有作者跟我交流這個問題，他們表示不想把寫作的時間和精力花費到跟出版社交涉出版事宜上，非常需要一個經紀人來做這件事。這個經紀人要值得他們信任，同時又要具備這方面的素質，能夠把他的作品最好地推出，最大限度地保護他的利益。

　　就我個人的編輯工作而言，如果國家政策允許，又出現這樣的出版經紀人群體，肯定會為我的編輯工作拓展更大的發展空間，可能使我有更好的發揮余地。我國目前的出版體制還是有些局限的。在我心目中，出版經紀人應該有比較獨立的空間，與一流的出版社有很好的合作關系，國家政策對此也應適當給予扶持。

　　應該說，我們目前已經具備一些這樣的人才，只是還未形成群體。如果政策允許，這個群體形成了，相信需求缺口會比較大，市場空間也比較大。

徐坤（作家）

　　隨著我國出版產業的發展，出版業制度和機制的健全，出版經紀人是必不可少的，他們的出現是必然的。

　　從我開始寫作到現在，從來就沒有過出版經紀人，我已經習慣了個人和出版社進行作品出版的接洽。剛剛步入文壇的時候我算是比較幸運，那時圖書市場比較繁榮，我的作品出版也沒有遇到太大的障礙。現在最直接打交道的就是出版社的責任編輯，但是存在著一些麻煩和尷尬，比如稿酬的問題。目前出版社在與作者打交道的過程中，存在著一些不規范的方面，最常見的就是拖欠稿費。僅就這個環節來說，無論大作家還是文學新人，或許都經歷過這種煩惱。作家固然也可以向出版社提出自己的要求，比如印數、稿酬，但具體到操作層面，還是難以達到理想狀態，許多環節欠缺溝通，要作家親歷親為就特別沒必要，非常耗費精力，何況作家很少精通出版、懂得財務和法律的，在版權保護、權益維護和作品推廣上很容易在跟出版社的合作中受損失。

　　有無經紀人對作家的創作來說影響不是特別大，畢竟作品的水平取決于作家的功力，但對作家完成作品后的出版、稿酬及相關權益的保護則相當重要。比如《哈利·波特》系列，從文學的角度未見得優秀，但是圍繞這部作品有成功的推廣、策劃，于是成為風靡世界的作品。

　　現在比較資深的文學編輯具備了成為一位好的出版經紀人的潛質，但是還是需要法律法規的健全，并且有更多的專業知識。

李湃（圖書策劃人）

　　在我的視野范圍內，中國目前還沒有真正意義上的出版經紀人。不過現在業內有些人已經接近出版經紀人的概念了。比如，前幾年某些購買現成書稿的文化工作室，以及代理自費出版的公司，甚至某些策劃選題攢稿子的小公司，都有一些出版經紀人的雛形。

　　今天的中國出版業對于出版經紀人是很急需的，我接觸過很多作者，發現他們常常對出版流程缺乏了解。尤其是對一些商業規則的理解很有限。但是，要求作者對這些了如指掌，也有些難為他們。出版社面對的是眾多的作者和作品，從精力和財力上，對這些信息的掌握不可能面面俱到，如果有出版經紀人對這些信息進行匯總，進行跟蹤，配合出版社的工作，出版效率就會提高很多。出版社和作者之間的許多環節都是需要有人來做溝通的。

　　說實話，對國外的出版經紀人制度，我們都缺乏系統的了解。我們都是通過一些間接的信息來了解這個群體，比如，我們讀一些國外出版人和名編輯的傳記，從中能或多或少地了解到經紀人的活動。

　　在我心目中，比較理想的出版經紀人，對出版流程和編輯內涵本身應該非常熟悉，在作者和出版社之間能起到很好的溝通作用；要深諳商業規則，如果擁有豐富的商業運作經驗更好；要了解出版業的相關法律法規；另外，還有一些必要的自身素質，比如，對圖書選題的鑒別能力，人際交往能力等等；從個人品質上來說，要特別強調的一點是：忠誠。對雇主的忠誠，對商業規則的尊重。好的出版經紀人最終的價值體現是要看質量，而不僅僅是看你運作了多少本書的出版，如果做了100本書，都是很一般的反響，那只不過在重復一個相同的流程而已。從一本書的價值體現上，這是遠遠不夠的。

　　目前的中國出版界，有過出版行業從業經驗的編輯，最有可能成為出版經紀人。今天我們之所以還沒有出版經紀人群體，是因為今天的出版大環境缺乏對商業規則的尊重，同時具備上述素質的人才也很有限。令人欣慰的是中國出版業內已經有出版經紀人的一些萌芽出現，相信用不了太久，這個群體就會漸漸形成。

　　隨著網絡的出現和普及，信息交流更加海量和便捷，但是我覺得，網絡的出現，對出版經紀人的業務是有促進作用的，大家的信息來源能有更多選擇，有什么不好呢？很多原創網站采用跟作者簽約的方式來運作，其實也是一種出版經紀方式。

莫言（作家）

　　談到出版經紀人這個話題，很難講。好像一些80后作者已經開始有自己的經紀人了，他們的作品出版或活動安排都有經紀人打理，比如郭敬明。

　　身為一位作者，我認為對于作家而言，經紀人群體目前不是必須的。在中國，現在還沒有形成對出版經紀人的迫切需求。一位作家一輩子也就是那么幾本重要作品，國內的某個領域的出版社就那么多，對作者來說還是比較容易取舍的，因此沒有特別的必要需要有經濟人幫著打理。

　　對于已經成名的作家來說，經紀人存在的意義確實不大，或許剛剛步入文壇的新作者，經紀人對他們的作用更大一些吧。有時候作者和出版社之間的一些糾紛，或許律師更管用一些。

吳妍（《中國圖書商報》記者）

　　我覺得出版經紀人對于今天的中國出版而言，是必須的。尤其在網絡時代。我常看到很多優秀的作品，因為不懂得尋找正常的出版途徑，而隨隨便便交給一個出版單位操作，前期的編輯制作和后期的宣傳推廣都不到位，一部好的作品就因此湮沒在書海里，這種資源的浪費對作者和對讀者都是不公平的。

　　網絡的出現、普及，只能說出版界多了一個更開放的平臺，不代表一切就能井然有序了，相反，還可能出現更多的問題。所以，出版經紀人的角色或許是比從前更必要了。我在和一些作者的交談中，他們也認為，作家的時間是用來創作的，其他的工作，能有出版經紀人這樣的角色來承擔，是最好不過的了。

　　真正的出版經紀人反應要敏銳，文化修養應該深厚一點，還要有市場的眼光，同時熟悉出版流程。如果按照國外的標準，目前我國還沒有嚴格意義上的出版經紀人。究其原因，我想可能大家都還沒有意識到這個職業的重要性和必要性吧。哪些人最有成為出版經紀人的潛質？出版社優秀的宣傳策劃人員應該很容易往這方面轉型。