本屆獲獎作品學術書設計有突破，彰顯民族文化，整體簡約大氣。

　　11月19日，2012年“中國最美的書”評選結果在上海揭曉。包括《穿墻術》《吃在揚州》《法國現代詩抄》等20本圖書獲得2012年“中國最美的書”稱號，并將參加2013年德國萊比錫“世界最美的書”評選。設計師朱贏椿、劉曉翔和陸智昌都各有兩本書入選。據了解，獲獎的20本書是從124家出版單位選送參評的274種、396冊圖書中脫穎而出的。自2004年以來，已經先后有188種“中國最美的書”亮相德國萊比錫，其中11種圖書獲得“世界最美的書”稱號。

　　評委會主任方世忠總結認為，本屆“中國最美的書”評選有三個特點，學術類、工具類設計有了賞心悅目的突破，為最美圖書的設計種類開創了新亮點；其次，獲獎圖書崇尚簡約流暢，設計形式為內容服務；此外，優秀的設計作品既強化民族文化的現代表現，又彰顯民族性和現代性的完美結合。

　　科技書：理性與感性交融

　　相較文藝類圖書設計，科技書設計不好做，獲獎作品高等教育出版社出版的《荒漠生物土壤結皮生態與水文學研究》就是這樣一本地學研究的科技書。其作品獲得過2010年、2012年“世界最美的書”稱號的設計師劉曉翔本來對科技書題材沒有太大興趣，了解到作者李新榮20多年扎根中科院沙坡頭基地研究沙漠土壤的事跡后，卻決定接下這個設計任務。

　　劉曉翔對這本書的最初設計創意是來自李新榮從沙坡頭搬回來的一塊泥土。理性的東西與感性的泥土形式相結合，是該書設計的根本創意點。書匣上規則排列了很多的亮晶晶的點，書的切口運用了不同的形式，上面是規則的圓點、下面是平行的線條、側面則是密密麻麻凌亂地如沙土的符號。而600頁的書原本可以做得很薄，劉曉翔卻特意選擇了蓬松系數較大的紙張，強調厚度，也是為了體現一種類似泥土的厚重的存在感。

　　另外，不同于以往的科技書，該書圖表根據原圖全部重新繪制，把原圖黑、粗、重的破壞閱讀的圖表轉變成一種棕色、淺淡的方便閱讀的形式，使得文字作為第一閱讀、圖表作為第二閱讀在該書中有了很好的銜接。

　　書籍設計是個整體設計，而不是去裝飾書籍，劉曉翔說，我們把紙張看做一個信息流動的劇場，各種文本在劇場里上演，設計做的是一種信息傳達工作。

　　古籍書：傳統與現代共生

　　本屆“中國最美的書”評選中，劉曉翔還有一個獲獎作品是《離騷》。出版該書的浙江古籍出版社社長楊林海介紹，《離騷》曾經出版過無數版本，為了將老書做出新意，該書采用特種紙印刷，插圖都是作者和美編自己繪畫和搜集的。只印刷1111冊，具有收藏價值。即將出版的普及版將會比特裝版更貼近市場。楊林海強調，不僅要做最美的書也要做最好的書，書籍設計不僅僅是裝幀，更要做到內在與外在統一，讓讀者獲得立體感悟。

　　獲獎作品河南文藝出版社出版的《雜花生樹》，將《本草綱目》《南方草木狀》等四部草木著作一一呈現。設計師劉運來介紹到，色彩上采用了古籍圖書常用的紅、藍、綠、黑四種色彩區分四部草木著作；進入正式閱讀前，穿插彩色四頁雕版書影；封面書名、章節頁標題局部是集雕版字，兩張書影像郵票一樣粘貼在標題之上，隨后是像摘抄的記錄本一樣彩插，記錄著對草木圣賢的介紹和作品介紹，有助于讀者對文章的理解；最后是四頁去背景的工筆寫生插圖；裝訂是鎖五彩線膠訂，裸脊。力爭通過多樣的表情，內在的邏輯關系，豐富的表現力，全方位展示書籍的魅力。

　　通過設計，劉運來想傳達給讀者質樸的東方味道。“文和圖透露出一種寧靜、優雅的意境。我的設計就是還原和展示這種寧靜和優雅，使閱讀變得輕松自然。”他說。然而在最初拿到這個任務時，他并沒有立即動手設計，而是廣泛了解相關知識，他認為對書要有敬畏之心，在沒對書籍內容了解前，不能隨意動手設計，肆意踐踏內容。

　　文化書：民族與世界互動

　　江蘇教育出版社出版的《留園印記》獲得了2012年度“中國最美的書”稱號，這已經是設計師周晨的作品第五次獲獎。該書是年過花甲的篆刻家亞農，歷時8年，為入選世界文化遺產的蘇州園林代表之一留園的每處景觀創作篆刻的印譜。該書以印譜作為由頭，全書以留園的文化景觀為線索，如“古木交柯”“小蓬萊”“冠云峰”“清風池館”等，每處景觀都有散文描繪，解讀其歷史典故。書中的黑白照片，則是周晨耗時兩三年，親自拍攝積累的。此書采用了傳統的筒子頁、包背裝形式，但不乏現代氣息，用數種不同顏色的紙張印刷，篆刻部分采用象牙色，與紅色印章相應；總論用牛皮紙，介紹留園整體，突出歷史性。該書的設計理念是將中國優秀的傳統文化，以當代的方式、世界的眼光，呈現給世人，每段文字都附有英文解讀。

　　“‘中國最美的書’評選已經第九個年頭了，它架起了一座中西方交流的橋梁。我們在學習世界先進的書籍設計理念同時，也在向世界介紹中國深厚的文化傳統。”周晨說，“但對于中國書籍設計師來說，最根本的還是要站穩腳跟，創意往往在樹根不在樹梢，樹梢上只有噱頭，我們要沉下心，多了解中國文化的精華，用當代設計的視角去詮釋、推廣，這是大家的責任。”

　　最美的書：文本形式相得益彰

　　南京書衣坊工作室設計總監朱贏椿的作品曾多次獲得“中國最美的書”和“世界最美的書”稱號，此次又有兩部作品獲獎，《一個一個人》和《蝸牛慢吞吞》。在他眼中，不管你的設計是豪華還是質樸，只要書的形式與內容相得益彰，書的氣息傳達出文本的氣息，就是一本“最美的書”。

　　對文本質量更加介意，朱贏椿現在做設計更少了，而且每一部都很慢，總要反復推敲成熟后才出版。對經典名著的設計較為中規中矩，對自己創作的東西則更能彰顯個性。但他并不贊成設計師有強烈的個人風格。比如《一個一個人》是模擬民國老書版式的做舊，但《蝸牛慢吞吞》則沒有太多設計，比較淡雅，風格截然不同。

　　面對電子書浪潮的沖擊，朱贏椿希望通過視覺、觸覺甚至模擬的嗅覺效果，做出紙質書的特質。在《一個一個人》中，他花最長時間推敲的是書中不經意出現的小細節，細節多則濫，無則缺；是否需要，何時出現，這些都是他把自己當成第一個讀者而不斷體會出來的。

　　一個好的文本，再配上好的開本、好看的字體行距字距、舒適的裝幀方式，讓讀者看起來很舒適，這是很重要的。朱贏椿說，我們不能把設計停留在太多喧囂的設計語言上，設計本身要為文字服務，我們要考慮的是，怎樣把握書籍設計的度。